月度归档:2013 年九月

她剪她世界,她纸她天地

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覃奶时清,用剪刀作画,用纸思索,用想象构成生活,用心看世界。她开心时剪,不开心也剪;农忙时剪,农闲时也剪。最远到的地方是南宁,却不似旁人把愿望寄托在远方,她只观不语却也深悉这八十光景的世界,她只笑不答却也洞晓这人间百态。纸于她是水,剪于她是舟。一汀一漓都是风景,一沉一浮都为生动。

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她与她心灵 用剪刀唱出无声的歌

她与她想象 在纸间跳出有形的舞

 

心思的深度,指尖的尺度

“这迷雾,障隔着人和神,消溶为一片纯洁的空明。”

-枯几立治

Whene’er the mist,which stands between God and thee.Defecates to pure transparency.

-Coleridge

心中放空杂念,才能住进快乐的灵魂。

快乐的心灵是指尖轻盈舞蹈的指挥,无穷的想象是剪刀自由穿行的动力。

 

奶的心思有深有浅,对人心思浅,对剪纸心思深。就如她的指甲,有长有短。留出做农活的右手指甲短,留出剪纸的左手指甲长。左手指甲中尤以拇指指甲最长,最为宝贵。奶也非常爱惜这些个指甲,定期修剪,却不为美丽,只因她们是奶天然的剪纸辅助工具,她们是指尖上绝伦的芭蕾舞者。

对指头而言她们也是左右有别,

左手持纸:拇指抚按,食指推旋,中指是灵活支点,无名指和小拇指轻托。

右手执剪:只有剪精致的细节时食指才抵着剪刀咬合处,这仿若汽车中的刹车,灵敏控制着速度和力度,除此之外食指自由伸缩。剪刀的剪力一面来自大拇指,一面来自中指、无名指和小拇指的协调与团结。

 

一挑一压,一挺一放,屏息之间,眉宇中浮现的是沉稳的童真。

从小到大,由窄入宽,收放自如,尺度间渗透的是胸有成竹的自信。

真可谓剪在片刻,美寄当下。

 

微笑的弧度,乐观的角度,真挚的曲线

对人,老太太喜欢微笑。她的微笑是流动的,缓缓的从眼睛里一直泛到嘴角边。眼中清澈而明亮,唇吻间满是慈祥的光芒。微笑从脸庞流经指尖、从刀缝一跃淌落纸上,潺潺荡漾开来。她的微笑存放在狮子上、猴子上、蝴蝶上,着在这一切上。她的微笑让狮子憨憨的扭头,她的微笑让猴子调皮的勾手,她的微笑让蝴蝶欢快的展翅,她的微笑让这平凡的一切都散发着无穷的魅力。纸上那愉快而优雅的弧度,只因她心中连绵的微笑。

 

对生活,老太太选择乐观。她的乐观是有态度的。对自己生活的乐观她不盲目不随意,当听到我们对她长寿的祝愿时,她既不应也不否。也许她把随性和自由的乐观全都释放在剪纸的每个起伏中了。对后人和新事物她却格外的乐观,面对后人的为人与处世,她多是只看好的,或是多往好处想。看到多媒体化的剪纸表现她选择对我们宽容并含蓄的点头赞许。惆怅的是我们不知这份乐观是不是只因她不忍心悲观。

 

对自然,老太太钟爱曲线。她的曲线处处都在:弯弯的眉毛,弯弯的眼,弯弯的皱纹,弯弯的背,弯弯的剪刀,都在这弯弯的世界里。

她把大自然中的动物们、植物们请进来,与她们自由的嬉戏,与它们畅快的玩耍。她不无端增添动物们的美,却用条条曲线勾勒出她们最动人的性格;她果断抖落植物们的冗余,却用简洁的曲线重拾了造物时最灵动的轮廓。因心中有她(它)们,有请进来的自然,她的曲线不拘束、不造作,真挚而优雅。

 

“作品好歹自会说它的话,作者不用再抢在头里,出面开口;多嘴是多余的。”

-钱钟书《围城》日译本序

对作品,老太太很淡然。仿佛自己没做什么奇妙的事情,站在门口坐在路边与旁人无异,唯有那双明眸比同龄人更为清澈。有重复题材的作品,每个肯定不一样,或尺度、或角度、或收尾、或起伏,看似一样,细看下来看却精彩各异。请她谈谈创作感受,她却把剪纸时不曾有的迟钝全给了我们。最后只是笑,一边笑一边拿着片片作品与我们看,只报名字,仿佛是请它们出来自己与我们说。

 

“够了,不再有了。

就是有也不像从前那样美了。”

-莎士比亚《第十二夜》

 

对传承,老太太很豁然。对于想来求学的人,她都表示欢迎;对于跟着剪的人,她都会亲身传授。她的艺成之路没有离奇的故事,和她平淡的生活交织在一起,出生、成长、出嫁、老去。基础,从简单的形式开始入手;磨练,十八岁师从婆婆,经典图案用心理解、传统工艺历经熟练;扬名,自己成了婆婆,观察生活、不断创新。传授她人,老太太也多是亲身示范,少言语评价。示范时会贴心的把纸面倾向她人,方便她人观看。遇到复杂难点,她会刻意放慢刀法,甚至是停下来正反翻看。她很少在她人纸面上指指点点,但别人却可拿她的纸面抚触察看。实在遇到过不去的,她也只是笑笑,嘴微微一抿耐心的再次来过。只可惜后人大多只得刀法,不懂心法。

 

 

 

讲究,里子与面子

“听得见的音乐真美,但那听不见的更美。”

-济慈(Keats)

 

讲究,是中国人的传统。不讲究的人是不会受到尊重的,做事不讲究会遭笑话,做人不讲究会受排斥。侗族的剪纸本来是刺绣的前期工作,作为定轮廓和绣的辅导,在刺绣的成品里看不到剪纸,全被那丝线占尽了光鲜。可这实实在在的里子在老太太手上却用一辈子的时间讲究了起来。白色纸片、镂空投影成为里子的主角,没有颜色,只有虚实。虚为实用,虚隐实显,虚退实进;实为虚需,实离虚成,实起虚伏。把里子讲究的这么浑然天成,是精彩的;把面子看得这么淡,是超脱的。在我们看来,老太太这“里子”倒成了全家甚至全族的“面子”,但也许在她心中只有单纯的讲究,早已没有里 面之分。

 

“倚南窗以寄傲,审容膝之易安”

-《归去来辞》

她把窗外的世界观进来,她把心中的世界剪出去

一扇窗,一张凳,一把剪,一片纸

一门心思,一头银发,一双明眸,一对巧手

窗 不大,奶把光都装进眼睛里,让窗外的风景装点了窗内的心房。剪刀 不大,奶把它放在指间,让它在纸片上划出快乐轻盈的舞步。

这窗向着美好、向着隽永,心景无限。